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Alban Martin
Auteur, blogueur et chargé de cours au Celsa sur la musique en ligne
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Alban Martin
"Le P2P est difficilement arrêtable, mais la filière culturelle pourrait s'en faire un allié"
P2P, co-création, DRM... L'auteur du livre "L'Âge de Peer", chargé de cours au Celsa sur la musique en ligne a répondu aux questions des lecteurs du JDN lors d'un chat.
(13/11/2006) |
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JDN.
De quoi parle votre livre ?
 Alban Martin. Il s'agit d'un nouveau modèle économique pour l'industrie du divertissement à l'heure du gratuit, du P2P et du "Web 2.0". On y apprend comment ne pas avoir peur de la concurrence, du gratuit notamment, en co-créant de la valeur avec les internautes, les fans, le public les amateurs avertis, ou encore les joueurs. Cette co-création de valeur est fondée sur une relation donnant-donnant, qui commence souvent pas donner accès à une partie du contenu, pour que les clients de l'industrie du divertissement puissent s'impliquer dans l'univers artistique.
Pensez vous que le Web 2.0 va contribuer à cela, va-t-il vraiment se développer ?
Par Web 2.0 tout d'abord j'entends "outils participatifs", barrière à l'entrée de plus en plus basse ("services de plus en plus gratuits"), et Web communautaire. Si on part de ce principe, il s'agit d'outils au coeur des usages d'Internet et qui sont facilités par le haut débit et les interfaces riches. Pas de rupture donc, mais une adoption de ces usages par la foule. Donc oui, on va vers des masses critiques d'internautes (MySpace compte deux fois la population française) et à mon avis, ce n'est pas prêt de s'arrêter.
Le modèle de la co-création est censé profiter à tous pour créer plus de valeur : pourriez-vous donner un exemple chiffré de modèle gagnant-gagnant-gagnant ?
Prenez les success stories musicales les plus récentes, par exemple, Kamini avec Marly Gomont ou Laplage avec coup de boule, on ne juge pas la qualité artistique (libre à chacun de se faire son avis), seulement les chiffres. Et bien Laplage a connu un succès foudroyant avec coup de boule cet été en commençant par le donner gratuitement à des blogueurs influenceurs, puis lorsque le buzz a pris (les blogueurs ont gratuitement supporté les coûts de promotion en proposant le morceau à leurs lecteurs) Laplage a demandé de retirer le MP3 des blogs, le temps que le single sorte en sonnerie et CD. Pareil pour Marly Gomont.
Pourtant, dans la presse, le modèle gratuit a porté un sérieux coup à l'édition traditionnelle ?
Ca dépend comment on pense son métier. Lemonde.fr complète bien la version grâce à la somme de minis revenus tirés des archives (introuvables en version papier pour la plupart). On arrive donc à un modèle de longue traîne ou le Net permet de vendre une multitude d'archives. Bien sûr, c'est complété par les revenus publicitaires et autres, et puis les journaux comme Libération ou Lemonde.fr cooptent les internautes pour enrichir leur contenu (blogs de lecteurs) à moindre frais.
Le disque est-il mort ?
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 Les blogueurs supportent gratuitement les coûts de promotion." |
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Il s'agit de l'annonce faite par le PDG d'EMI monde il y a deux semaines. Il est parti du constat que 60 % des clients d'EMI achètent un CD et le numérisent. A partir de ce moment là, une remise en question du rôle de la maison de disque est possible, pour évoluer vers une maison de "musique" (cf Thierry Chassagne, PDG de Warner France).
Si on part du principe que ce qui intéresse un fan ou amateur averti est l'émotion (une musique suscite une émotion, ou sinon, on ne l'écoute pas) alors, il apparaît que le format n'est pas si important et que le client de la filière musicale n'est pas forcément attaché à un support particulier. Comparons avec les places de concert : qu'est ce qui fait que la personne au premier rang d'un concert dépense 400 euros, alors que la personne au dernier rang paye 10 euros ? Pourtant ces deux personnes écoutent la même musique (on dirait "consomment le même produit"), ce qui montre bien que ce n'est pas "que" ça qui est valorisé. Ce qui rentre dans la valorisation est l'expérience musicale plus que l'uvre, c'est à dire qu'on paye pour l'unicité du concert, la relation de proximité avec l'artiste (au sens propre comme au sens figuré) et en partant de ce constat, on peut alors inventer de nouveaux objets dérivés qui viendront compléter le CD
 Mais le disque est durable. En cas de crash de mon disque dur, je perds mes données et ma musique... un modèle de téléchargement de musique avec droit à vie n'est-il pas plus pertinent ?... et rassurant... une révolution presque.
Effectivement, le problème rencontré aussi avec la vente de musique en ligne est le fait qu'on ne puisse pas la revendre, ce qui vient abaisser la propension à payer. On ne peut pas l'offrir non plus. Sans doute peut-on trouver d'autres solutions permettant par exemple de faire un vrai cadeau avec la musique numérique. Dans tous les cas, le modèle de droit à vie est à considérer, tant la durée de vie d'un ordinateur est limitée alors que l'objet physique est pérenne.
Donc du gratuit pour mieux vendre par la suite ? Ce sera viable d'après vous ? Si cela ce généralise, il y aura une abondance de gratuit, donc l'intérêt de vendre par la suite sera limité ?
En fait, le gratuit serait un point de départ pour trouver plus facilement son public en abaissant ce qu'on appelle les coûts de recherche. La vraie question est "y a t il un public pour tous les morceaux ou toutes les vidéos" ? J'ai posé la question à Denis Ladegaillerie de la plate-forme Believe.fr. Sur les 42.000 morceaux proposés à la vente sur sa plate-forme musicale (principalement de l'autoproduction et des indépendants), tous ont au moins été vendus une fois. Pareil pour les 800.000 morceaux disponibles à la location sur Rhapsody. Il y a donc une audience pour tout, ce qui ne veut pas dire que tout aura un grand succès.
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Un artiste peut trouver un intérêt dans le gratuit" |
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C'est peut-être un bon modèle pour le portail, mais pas vraiment pour l'artiste, non ?
En fait, un artiste peut trouver un intérêt dans le gratuit si une partie uniquement de son univers artistique est disponible librement (en licence Creative Commons par exemple). Regardez l'exemple de MySpace, jusqu'au mois de décembre, sur chaque page d'artistes, 4 morceaux sont disponibles en écoute intégrale et souvent en téléchargement intégral. Après 3 ans d'existence, de nombreux groupes inconnus on pu constituer une base de fans (d'amis) conséquentes, et plus rapidement car le gratuit à abaisser les coûts de recherche. A partir de décembre, les mêmes groupes vont pouvoir proposer à la vente, à leur public tout trouvé et déjà conquis qui sans doute à envie de plus de 4 morceaux, leurs 12 morceaux restant. Par exemple, les Barenaked Ladies ont testé la fonctionnalité "vente" sur MySpace (Bêta testé cet été) et leur dernier album a engrangé un million de dollars en une semaine.
Comment voyez vous l'évolution des "droits" que nous payons lorsque nous achetons de la musique (ou des films d'ailleurs) ? Jusqu'à présent, ces droits n'ont jamais été clairement communiqués. Or, la montée en puissance des boutiques en ligne fait naître beaucoup de droits différents ?
Effectivement, le régime du droit d'auteur à l'heure du numérique est en pleine mutation. On pourrait avoir l'impression d'une complexification, disons plutôt qu'il se diversifie pour coller à de nouveaux usages. Les licences libres type Creative Commons (qui autorisent le remix et l'échange libre des oeuvres) ont été transposés en droit français il n'y a que deux ans et on compte plus d'un million d'oeuvres protégées par ce régime de droit d'auteurs en France en seulement 24 mois. La diversification des protections des auteurs poussent donc à plus de transparence sur le sujet
Le DRM est-il un mal nécessaire ?
 En fait, économiquement, il restreint les usages donc limite la propension à payer. En outre, il ne faut pas oublier la "concurrence" du gratuit. Enfin se pose le risque d'un assèchement du Net avec des Mesures Techniques de Protections (MTP ou DRM), alors que se développe les licences libres ou les oeuvres sont compatibles avec tous les lecteurs MP3 ou vidéo, et sont encouragées à être diffusées, notamment sur les radios en ligne type Bnflower ou Radio.blog et en plus, pas de risque juridique. Donc je n'encourage pas l'utilisation de ce type de protection qui replacent le fan ou le simple consommateur dans une position passive en bout de chaîne, et donc s'oppose à toute co-création de valeur.
"Industrie culturelle" : ces deux termes ne sont-ils pas paradoxaux ?
Effectivement, on peut plutôt préférer le terme de filière musicale ou cinématographique. Cependant, à partir du moment où des artistes ou des cinéastes fixent un prix sur leurs oeuvres, ils rentrent dans le système marchand, et donc dans une industrie, et n'oublions pas que les licences libres autorisent une utilisation commerciale. Ce n'est pas incompatible avec le statut d'artistes.
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Le P2P diminue les coûts de recherche d'un artiste" |
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Votre bouquin s'appelle " L'Âge de Peer " mais tous les sites peer-to-peer se font interdire ! Après l'âge de peer , l'âge de faire... payer ?
En effet, les choses ne sont pas si simples pour le P2P aujourd'hui cependant, les acteurs "institutionnels" copient de plus en plus ces modèles de distribution et d'échange gratuit. Je pense à l'accord Spiralfrog et Universal/EMI pour ne citer que lui, dont le catalogue sera disponible gratuitement. Il n'empêche que le P2P est difficilement arrêtable, mais avec un peu d'ingéniosité, la filière culturelle pourrait s'en faire un allié.
Par exemple, le P2P diminue les coûts de recherche d'un artiste. Le processus de découverte d'un nouvel artiste commence par le téléchargement de ses morceaux, puis par aller au concert (report des sommes non dépensées) et ensuite par l'achat du CD. Etant donné que ces trois activités sont liées d'après les études statistiques (les plus gros téléchargeurs sont souvent les plus gros consommateurs de musique au sens large), pourquoi ne voit on pas encore fleurir des plate-formes musicales proposant pour 50 euros par mois, l'accès illimité aux mp3 et deux places de concert de notre choix ainsi qu'un CD ?
Si l'essence était gratuite ici, les automobilistes n'iraient pas en acheter là bas... pourquoi en irait-il différemment avec la musique ?
Considères tu le mp3 comme TOUTE la musique ? Ne cherches-tu pas dans la musique plutôt une émotion ? Ne la trouves-tu pas dans l'accès à l'univers musical autour d'un artiste ? Ne valoriserais-tu pas l'accès à des répétitions ? Des sonneries ? Des remix ? Des chats avec ton artiste préféré ? Des concerts au premier rang ? Des accès backstage ? etc... etc... Le développement du système open-disc sur les CD va dans ce sens : si tu achètes le dernier CD de Diams, tu obtiendras un code pour accéder à du contenu exclusif en ligne, introuvable gratuitement. Le CD devient une porte d'entrée sur son univers. Elle propose un concours de remix et les meilleurs seront diffusés sur ce même site, de même que des making off etc... Cette proximité n'est pas accessible bien sûr aux téléchargeurs sur les réseaux P2P.
Pourquoi payons nous deux fois : une fois quand on achète la musique, puis une seconde lorsqu'on achète des supports (CD, lecteur media) ? Je pensais que les sommes payés sur les supports compensaient la perte des droits d'auteur...mais si je paie deux fois, j'appelle ça une arnaque. Qu'en pensez-vous ?
Je suis tout à fait d'accord, et encore plus avec la nouvelle loi votée au premier semestre qui réduit encore plus les autorisations de copie. D'un côté, on interdit par exemple de copier un DVD ou on installe plein de protections sur les CD en les rendant quasi ingravables, on punit leur contournement...et on continu à nous faire payer cette taxe. C'est plus que contradictoire !
 Nous dirigeons nous vers une musique sponsorisés par de grands groupes industriels (Renault, Airbus...) à l'image de certains artistes peintres ?
Et bien, en fait, la musique possède une certaine image et est chargée de valeurs, et elle peut avoir des "retombées" intéressantes pour certaines marques. A l'inverse, de grands groupes ont profité de passages pub télé, on peut citer Daft Punk ou Gorillaz avec iPod. Pour ce qui est des automobiles, Toyota a monté un label, et la Twingo concept de Renault pour 2007 devrait posséder un support pour deux iPod en même temps. Voiture et musique font partie de ce qu'on appelle l'environnement expérientiel. Après, libre à chaque artiste de s'associer avec une marque ou pas. Mais effectivement, si le client final n'est plus prêt à payer pour un certain type de musiques (digital par exemple, et encore), les marques elles peuvent toujours y voir un intérêt pour leur image.
Ne pensez-vous pas que la co-création pourrait être une activité chronophage à laquelle les gens n'auront pas envie de souscrire ?
Le bon côté, c'est qu'elle abaisse souvent les coûts d'accès aux services car l'utilisateur supporte une partie des coûts et la personnalisation (esprit Web 2.0) et il suffit d'une partie des utilisateurs aient du temps (souvent bénévolement) à consacrer à l'amélioration d'un service (ou à faire la promo d'un artiste), pour que ça serve à toute la communauté. C'est la fameuse loi des 1 % du Guardian Unlimited Technology : sur le Net une personne crée un contenu et le met à disposition, 10 le commentent et le remixent, et les 89 restant ne font que le consommer. On retrouve à peu prêt ce ratio sur MySpace (3 millions de page d'artistes pour 130 millions d'inscrits) ; sur YouTube avec 0,5 % d'uploadeurs de vidéo pour 99,5 % de pur download ; sur les Yahoo Lists avec 10 % de contributeurs aux listes de diffusion pour 100 % qui lisent les e-mails ; sur Wikipedia avec 0,5 % des contributeurs qui ont crée 70 % de l'encyclopédie ; sur les réseaux P2P pour 5 % de seeders et 95 % de free riders qui ne font que télécharger sans rien mettre à disposition.
Le modèle gratuit (comme Spiral frog je crois) fonctionne avec la pub. Mais il y a tellement de sites et services gratuits aujourd'hui qu'on se demande si les annonceurs seront assez nombreux. Au moins, il n'y a pas ce risque avec l'abonnement ou l'achat à l'acte. Qu'en pensez vous ?
En fait, les budgets pub sur internet sont grandissants, toutes les études le montrent, et on anticipe que les prochaines années continueront sur les mêmes bases, donc il vaut mieux réfléchir en terme de budget publicitaire global télé, presse, hors media et Web et là, crois moi, on a de la marge.
Le livre se vend t-il bien ? Avez vous mis en application vos préceptes de co-création ?
Pour ce que j'en sais des ventes, le livre a été deux fois en rupture sur Amazon en un mois et atteint plusieurs le top 110 des meilleures ventes livres. Il est disponible gratuitement et intégralement en version podcast sur Jamendo ou Leradiophone donc le gratuit permet de toucher le maximum de personnes, y compris celles qui ne l'auraient pas acheté de toute façon, mais vont pouvoir en parler. En outre, j'en ai blogué plus du tiers, tout au long de sa conception, et je remercie les lecteurs de mon blog pour leurs esprits critiques et leurs remarques constructives qui sont venues alimenter ce projet.
Quel est votre avis sur la Star Académie ? Avenir, appauvrissement ?
Je ne porte pas d'avis artistique, par contre, d'un point de vue participatif et co-créatif, le concept montre bien que le public est prêt à payer et à s'investir pour de la proximité avec "sa star". La Star Ac' a représenté jusqu'à 5 % des revenus d'Universal en 2001. Après, la qualité artistique et le talent restent nécessaires pour susciter de la vraie émotion, comme l'ont montré les faibles volumes de ventes du dernier album. Le public a toujours le dernier mot, le talent ne se crée pas dans des livres. |
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Propos recueillis par Rédaction JDN & JDN Solutions |
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